L'oeil et l'objectif : la psychologie de la perception à l'épreuve du style cinématographique

Auteur(s) :

Zernik, Clélia Découvrir l'auteur

Résumé

Cet essai s'intéresse aux rapports qu'entretiennent la caméra de cinéma, en tant qu'instrument de perception artistique, et l'oeil, en tant qu'instrument de perception naturel. A travers cette mise en parallèle, il étudie les influences diverses entre la psychologie de la perception et le style cinématographique.

Éditeur(s)
- Vrin
Date
- 2012
Notes
- Texte remanié de : Thèse de doctorat : Philosophie : Paris 4 : 2009
Langues
- Français
Description matérielle
- 1 vol. (342 p. dont [14] p. de pl.) : ill. en noir et en coul. ; 21 cm
Collections
- Essais d'art et de philosophie
Sujet(s)
ISBN
- 978-2-7116-2357-0
Indice
- 791.01 Cinéma, réflexion esthétique, philosophique, sociologique, politique et critique
Quatrième de couverture
- La perception ordinaire, celle de l'oeil en situation, toujours mobile et affecté, avance à tâtons et se ménage progressivement un espace en multipliant différentes vues du monde, non superposables et disjointes. À l'inverse, il semble que l'objectif de la caméra capte une représentation stable, déployée et à distance - un objet entièrement offert au regard souverain du spectateur. Toutefois, opposer ainsi le naturel de l'oeil au mécanisme objectivant de l'objectif serait méconnaître cette alchimie particulière d'art et de science qui opère dans une véritable oeuvre cinématographique. Le style d'un cinéaste devra être, par et malgré le dispositif d'enregistrement, une question non pas d'optique mais de perception. À charge alors aux théories perceptives d'en rendre compte, et à notre étude de justifier, de développer et de limiter la pertinence d'une psychologie de l'art cinématographique.
  Dans quelle mesure la psychologie de la perception est-elle susceptible d'éclairer le style cinématographique ? Et, à l'inverse, le cinéma a-t-il pu faire évoluer les conceptions de l'acte perceptif ? En un surprenant parallélisme, théories perceptives et styles cinématographiques semblent rejouer le même drame, qui tantôt assimile et tantôt distingue l'oeil et l'objectif.
Origine de la notice:
- Electre