Résumé : Gilgamesh est le nom d'un personnage légendaire, roi mi-homme mi-dieu, bâtisseur des remparts d'Ourouk vers 2800 ou 2600 avant J.-C. Du sumérien, ce texte a été traduit en babylonien, en assyrien, en hittite, en hourite. Il a fait partie des grandes bibliothèques dont celle d'Assourbanipal. Tombé dans l'oubli, il fut redécouvert au XIXe siècle. L'auteur en livre une interprétation nouvelle.

Résumé : Prolongement des rêves encyclopédiques des XVIIIe et XIXe siècles, l'aventure de Paul Otlet (1868-1944), père avec Henri La Fontaine de la CDU (classification décimale universelle), concerne l'histoire du livre et des bibliothèques comme celle des institutions internationales et du mouvement pacifiste.

Résumé : Monographie consacrée à cet artiste conceptuel, représentant de l'art contemporain américain, qui développe depuis dix ans sa série d'animaux à la fourrure écossaise, en référence à Magritte. ©Electre 2024 L'ostensible fausse naïveté et la fantaisie trompeuse de la peinture figurative de Sean Landers (né aux Etats-Unis en 1962), inspirée de la peinture européenne - celle de l'art du portrait de la Renaissance, celle du paysage romantique du XIXe siècle ou celle des Surréalistes - met en lumière une affirmation tant politique qu'esthétique des choix de l'artiste. Formé à Yale University School of Art dans les années 1980, il explique l'adoption de la figuration comme une prise de position alternative, un chemin dangereux mais dès lors fatalement irrésistible. Artiste conceptuel, Sean Landers, grand représentant de l'art contemporain américain, utilise son expérience personnelle comme sujet. Entre biographie et fiction, il met en scène sa vie d'artiste dans un mode d'exposition de soi qui résonne aujourd'hui avec la monstration de nos vies sur les réseaux sociaux : artifice, truchement, faux-semblant... Depuis plus de dix ans, l'artiste développe sa série d'animaux à la fourrure écossaise.Cette utilisation incongrue du tartan, en trompe-l'oeil, se pose en double référence à Magritte : à sa période dite "vache" de 1948 où dans un style volontairement grossier il sape la notion de "bonne peinture" ; et aux pantoufles écossaises que le surréaliste belge portait pour peindre. Partons à la rencontre d'un univers tout autant merveilleux que mystérieux : parade d'animaux, lion et singe au pelage faux bois, lapin ou coq fixant avec intensité leurs observateurs pour interroger peut-être leur propre humanité, forêt de bouleaux aux troncs couverts d'écriture entaillées dans le bois ou bibliothèque exposant ses titres fantaisistes comme autant de devinettes ou de confessions de l'artiste.

Résumé : Peu de lecteurs connaissent encore Erckmann-Chatrian. Appréciés de George Sand et d'Alphonse de Lamartine, défendus par Victor Hugo, ils ont subi le sort des auteurs édités par Hetzel : désignés comme des écrivains régionalistes s'adressant uniquement à la jeunesse, ils sont passés de mode. Après avoir paru dans la Bibliothèque verte et sous forme d'extraits dans les manuels scolaires, leurs romans ont été oubliés. Pourtant, Émile Erckmann (1822-1899) et Alexandre Chatrian (1826-1890), auteurs lorrains, figurent parmi les écrivains les plus lus du XIXe siècle. Avec pour cadre la vie quotidienne d'une campagne reculée, celle des environs de Phalsbourg puis des petits villages de Lorraine et des Vosges, leurs écrits abondent de menus faits recueillis auprès des villageois. Mais ce réalisme alors en vogue s'y trouve nettement infléchi par un idéalisme volontaire voire optimiste : « Il faut que tout soit un peu idéaliste, car la réalité plate, telle qu'on la comprend et qu'on la pratique aujourd'hui est trop assommante » confie Erckmann. Leur prose s'en trouve enrichie à la fois de considérations métaphysiques, du recours à l'étrange et au fantastique mais aussi d'un didactisme républicain. Leur devise pourrait être « édifier et instruire ». La présente édition annotée de leurs œuvres comprend trois recueils de contes – Contes fantastiques (1860), Contes de la montagne (1860) et Contes des bords du Rhin (1862) – et trois romans – L'Ami Fritz (1864), Histoire d'un conscrit de 1813 (1864), Waterloo (1865). Elle reprend la première édition de chaque oeuvre en volume et est accompagnée d'une introduction générale, de notices pour chaque partition, de notes explicatives, d'un dictionnaire des personnages, d'une bibliographie, d'une chronologie et d'index.