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  •    Sujet : Histoire et critique
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Résumé : L'auteur, qui est à la fois critique de cinéma et scénariste, apporte son éclairage sur les reproches récurrents envers les critiques, notamment la méfiance à l'égard du succès, le mépris pour le cinéma populaire, la surestimation de certains films difficiles d'accès, l'ignorance des contraintes matérielles ou la pensée unique. ©Electre 2019

Résumé : Textes qui couvrent plus de vingt ans d'écrits aux ¤¤Cahiers du cinéma¤¤ puis à ¤¤Libération¤¤. Ils illustrent une certaine idée de la critique cinématographique, qui prône le mélange des genres et des influences, le montage des chronologies, le rapprochement du cinéma et de l'histoire, le mélange des arts et des disciplines (littérature, philosophie, théâtre, histoire).

Résumé : Un regard sur la situation de la critique et des revues de cinéma en France. Un panorama répertorie et caractérise ces lieux d'expression qui sont aussi en partie le reflet du développement des études cinématographiques dans les universités. Huit textes sont consacrés à une catégorie de publication : quotidiens ou hebdomadaires généralistes ou culturels, revues dissidentes, universitaires, etc.

Résumé : Le sionisme présenté comme un humanisme et non pas comme un nationalisme. Pour l'auteur, la référence à des valeurs universelles et la revendication d'une dignité pour tous sont aux fondements du discours des premiers penseurs de cette idéologie. Il interroge la notion d'altérité, formulée par les fondateurs, remise en question par l'accès à un territoire où le Juif n'est plus l'Autre. ©Electre 2019

Résumé : Selon Michelet, l'historien voit tout et en ce sens libère l'humanité car son regard prospectif grâce à sa conscience du passé donne sens à l'action présente et future. Cet ouvrage ne suit pas cette idée et étudie des textes où l'histoire porte un regard rétrospectif sur le passé. Elle n'est qu'une reconstitution probable, une forme de fiction qu'il est nécessaire de définir.

Résumé : La Révolution française marque la fin d'une conception historique liée à une continuité dynastique. Les historiens des XIXe et XXe siècles ont cherché à définir l'origine de la nation française. Cette synthèse analyse les différents thèmes utilisés, associant la nation à un peuple (Gaulois, Romains, Francs), à un territoire ou à un événement politique ou religieux (batailles, baptêmes, etc.).

Résumé : With its increasing presence in a continuously evolving media environment, the essay film as a visual form raises new questions about the construction of the subject, its relationship to the world, and the aesthetic possibilities of cinema. In this volume, authors specializing in various national cinemas (Cuban, French, German, Israeli, Italian, Lebanese, Polish, Russian, American) and critical approaches (historical, aesthetic, postcolonial, feminist, philosophical) explore the essay film and its consequences for the theory of cinema while building on and challenging existing theories. Taking as a guiding principle the essay form's dialogic, fluid nature, the volume examines the potential of the essayistic to question, investigate, and reflect on all forms of cinema—fiction film, popular cinema, and documentary, video installation, and digital essay.A wide range of filmmakers are covered, from Dziga Vertov (Man with a Movie Camera, 1928), Chris Marker (Description of a Struggle, 1960), Nicolás Guillén Landrián (Coffea Arábiga, 1968), Pier Paolo Pasolini (Notes for an African Oresteia, 1969), Chantal Akerman (News from Home, 1976) and Jean-Luc Godard (Notre musique, 2004) to Nanni Moretti (Palombella Rossa, 1989), Mohammed Soueid (Civil War, 2002), Claire Denis (L'Intrus, 2004) and Terrence Malick (The Tree of Life, 2011), among others. The volume argues that the essayistic in film—as process, as experience, as experiment—opens the road to key issues faced by the individual in relation to the collective, but can also lead to its own subversion, as a form of dialectical thought that gravitates towards crisis. (éditeur)

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