par Valtat, Alain (1947-....), céramiste

Alain Valtat

2016 -

Disponible - 746.14 VAL

Niveau 3 - Arts

Résumé : Présentation historique et technique de la céramique lustrée, depuis les premiers lustres mésopotamiens du VIIIe siècle aux réalisations japonaises en porcelaine nacrée de la manufacture Morimura, au XXe siècle. Sont détaillés les différentes pâtes, supports, glaçures et mélanges lustrants. ©Electre 2017

Faïences dites de Jersey : les faïences lustrées du Royaume-Uni au XIXe siècle

par Tual, Anne (19..-....), collectionneuse ; Tual, Michel (19..-....), collectionneur

In extenso

2016 -

Disponible - 746.14(41) TUA

Niveau 3 - Arts

Résumé : Cet ouvrage présente les origines, les procédés de réalisation, les fabriques, les décors et les formes des faïences britanniques au XIXe siècle. Une sélection de pièces issues de la collection d'Anne et Michel Tual offre un panorama des formes et des décors représentatifs du goût d'une époque. ©Electre 2016

Reflets d'or : d'Orient en Occident, huit siècles de céramique : exposition, Paris, Musée du Moyen Age-Cluny, 9 avril-1er septembre 2008

Réunion des musées nationaux

2008 -

Disponible - 746.15 REF

Niveau 3 - Arts

Résumé : La technique de la céramique lustrée est apparue en Mésopotamie dès le IXe siècle av. J.-C., puis s'est étendue dans le monde musulman : Suse, Samarra, Egypte pré-fatimide, puis fatimide, Syrie, chez les Ayyoubides et les premiers Mamelouks, Iran, Maghreb, jusqu'en Espagne d'où elle sera commercialisée dans toute l'Europe. L'exposition montre 80 plats et vases à usage principalement décoratif.

Les chardons et la petite tortue ou le Jardin de délices de Jérôme Bosch décrypté

par Prost, Charles (1923-2013)

Casterman

1992

Disponible - 70"14" BOSC 2

Niveau 3 - Arts

Bosch : Le jardin des délices

par Belting, Hans (1935-2023)

Gallimard

2005 -

Disponible - 70"14" BOSC 2

Niveau 3 - Arts

Résumé : L'auteur décrypte le triptyque de J. Bosch, Le jardin des délices, exposé au musée du Prado à Madrid. Selon lui, ces panneaux dévoilent une utopie peinte, enracinée dans l'esprit du temps, une utopie qu'il met en relation avec les théories humanistes de Thomas More.