Résumé : Les contributeurs plaident en faveur de la réorganisation du modèle économique, la production locale et la défense de la solidarité, à l'encontre du capitalisme de surveillance exercé par un Etat autoritaire. ©Electre 2020

Résumé : S. Sarrade, en charge du Département de physico-chimie du CEA-Saclay, évoque les risques et les avantages des évolutions récentes en matière de chimie analytique, dans la vie quotidienne et à l'échelle industrielle : surveillance sanitaire, contrôle de l'environnement, détection des fraudes alimentaires ou des contrefaçons, etc. ©Electre 2015

Résumé : Les caractéristiques et les fonctionnalités de Windows 10 en matière de maintenance du système, de surveillance et d'optimisation des performances : l'installation et la configuration de l'environnement et de ses périphériques, la personnalisation de l'interface, la gestion des accès distants, etc. Avec un accès gratuit à la version numérique. ©Electre 2019

Résumé : Le point sur le rôle de la France dans le Pacifique Sud aujourd'hui. La France met à la disposition des territoires de la région des moyens de surveillance et de protection. En retour, présente dans cette zone, elle devient un acteur régional de poids en matière de coopération et de protection de l'environnement océanique.

Résumé : Ouvrage pour maîtriser le déploiement et l'administration quotidienne d'une plateforme SAP BusinessObjects BI 4.3. L'auteur présente notamment le processus d'installation et de configuration du serveur en environnement Linux, Unix et Windows, la montée de version d'une installation existante, la gestion des utilisateurs et des droits ou encore les outils de surveillance. Version numérique offerte. ©Electre 2020

Résumé : Peinture : obsolescence déprogrammée – Licences libres poursuit l'exploration des relations complexes entre les pratiques picturales contemporaines et leur environnement numérique en s'attachant à un aspect particulier de ces échanges, autour de l'idée de licence et des stratégies d'appropriation poussées à leur paroxysme par l'accès illimité aux ressources numériques, après le premier volet Peinture : obsolescence déprogrammée – La peinture dans l'environnement numérique qui constituait un état des lieux ouvert et une introduction à ces interactions. L'exposition, Licences libres, poursuit l'exploration des interactions entre les pratiques picturales actuelles et leur environnement numérique, après un premier état des lieux présenté au musée d'art moderne et contemporain des Sables d'Olonne du 17 octobre 2021 au 16 janvier 2022. Réunies par une logique d'appropriation des images, les œuvres présentées au Musée de l'Hospice Saint-Roch d'Issoudun, contemporaines de l'avènement du World Wide Web, ne se contentent pas d'extraire leurs sources du flux numérique, mais questionnent et radicalisent le procédé lui-même. Dans notre société comparée à un « Supermarché des images », les logiciels sous licence disputent aux logiciels libres et aux archives ouvertes les parts d'un marché dans lequel la circulation des images et des données représente un enjeu stratégique majeur, tant financier que politique. Favorisant les régimes de surveillance et de voyeurisme, l'économie visuelle numérique se fonde sur une infinité d'images immédiatement disponibles, qui mêle les clichés anonymes exposant publiquement l'intimité librement diffusés aux images automatisées (caméras de surveillance, satellites, drones, intelligences artificielles, etc.). Dans ce contexte, l'idée de licence n'engage pas le seul point de vue juridique, définissant le droit de disposer et de manipuler les images, mais en appelle également à leur pouvoir de transgression et de subversion.

Résumé : Le concept de maladie émergente regroupe des critères précis qui permettent d'identifier des syndromes ou des agents infectieux potentiellement candidats à l'émergence et qu'il est donc nécessaire de placer sous surveillance. Pour les agents viraux la notion d'émergence s'applique à :- un syndrome qui associe de façon originale une étiologie et des symptômes non observés jusque-là par la médecine (maladie nouvelle stricto sensu) comme le SIDA ;- une affection qui n'avait encore jamais été identifiée dans une zone géographique ou un environnement humain donné comme le virus West Nile aux États-Unis ;- une affection qui réapparaît dans une région où elle avait disparu ou dans un nouvel environnement comme la fièvre jaune ou la dengue hémorragique en Amérique du Sud ;- une affection dont l'étiologie est nouvellement décrite (maladie connue mais virus récemment identifié) comme les fièvres hémorragiques dues aux virus Ebola et Lassa.- une affection liée à un nouveau virus issu du réservoir animal et qui induit une pandémie humaine de dimension inégalée (SARS CoV 2)Après le rappel des grandes notions sur les virus émergents ou ré-émergents et les conditions qui les favorisent l'ouvrage présente l'ensemble des virus émergents actuels en distinguant les virus non véhiculés par les insectes et les arbovirus. Pour chaque virus seront présentés les données virologiques la physiopathologie la transmission l'épidémiologie les manifestations cliniques le diagnostic (tests et examens complémentaires) le traitement (individuel et communautaire) et la prévention. Un chapitre de perspectives et d'hypothèses sur les prochaines pandémies virales qui pourraient survenir complète l'ouvrage.Destiné aux spécialistes qui sont en première ligne pour la surveillance des virus et de leur évolution (virologistes infectiologues internistes biologistes de laboratoire pharmaciens et vétérinaires) l'ouvrage s'adresse également à tous les praticiens susceptibles d'être confrontés aux...

Résumé : Depuis près de trente ans, Zoe Leonard jouit d’une reconnaissance internationale pour son œuvre qui, ancrée dans la photographie, prend également la forme d’installations et de sculptures. Son travail est avant tout le fruit d’une démarche d’observation dans laquelle se conjuguent une conception documentaire de la photographie et l’acte physique, corporel, du regard. Les migrations et les déplacements, le genre et la sexualité, le deuil et la perte, l’histoire culturelle ou encore les tensions entre monde naturel et environnement construit sont autant de thèmes récurrents dans son œuvre. L’exposition au Mudam présente pour la première fois Al río / To the River, un vaste projet photographique initié en 2016 qui a pour sujet le Rio Grande (le nom du fleuve aux États Unis) ou Río Bravo (son nom mexicain). Plusieurs années durant, l’artiste a photographié le fleuve le long des 2 000 kilomètres où il marque la frontière entre les États-Unis mexicains et les États-Unis d’Amérique, suivant son cours depuis les villes frontalières de Ciudad Juárez au Mexique et d’El Paso au Texas jusqu’au golfe du Mexique. Œuvre épique de par son envergure, Al río / To the River est le fruit d’une observation attentive de l’environnement bâti et naturel du fleuve, de ses paysages désertiques et montagneux jusqu’aux villes et villages qui le bordent, où la vie quotidienne se déroule en parallèle des activités liées à l’agriculture, au commerce, à l’industrie, et à la surveillance de la frontière. Les photographies de Zoe Leonard se concentrent notamment sur l’accumulation des infrastructures aménagées le long du fleuve pour contrôler le débit de l’eau et réguler le passage des marchandises et la circulation des personnes : barrages, digues, routes, canaux d’irrigation, ponts, pipelines, clôtures, postes de contrôle.« La nature changeante du fleuve – qui déborde périodiquement, change de cours et creuse de nouveaux sillons –, va à l’encontre de la fonction politique qu’il est censé remplir », commente l’artiste. Al río / To the River est structurée en trois parties, dont un Prologue et une Coda. Chacune d’entre elles engage une réflexion sur le langage photographique, passant, de manière fluide, de l’abstraction à l’image documentaire, puis aux images numériques de caméras de surveillance. Travaillant avec un appareil argentique tenu à la main, Zoe Leonard assume une position physique par rapport au fleuve. Bien que toujours subjectif, le regard qu’elle porte sur lui n’est jamais figé. Passant fréquemment d’un côté à l’autre du cours d’eau (et donc d’un pays à l’autre), l’artiste évite d’adopter un point de vue unilatéral au profit d’une suite de perspectives mobiles et changeantes. Dans Al río / To the River, Zoe Leonard va à l’encontre des images réductrices de la frontière véhiculées par les médias. Elle rend au contraire tangible la multiplicité des forces et des influences qui traversent le fleuve, qu’il s’agisse des intérêts commerciaux et industriels, des histoires culturelles, ou des liens familiaux qui se tissent par-delà la frontière. Elle s’intéresse aussi aux animaux et aux plantes de la région, qui subissent une pression accrue en raison de la sécheresse et du changement climatique, mais aussi des conceptions humaines souvent contradictoires appréhendant le fleuve tout à la fois comme un cours d’eau « sauvage et pittoresque », un réservoir d’eau et une frontière politique.