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  •    Sujet : Peinture française
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Résumé : Watteau et Fragonard peignent l'amour dans tous ses états en reflétant les modes et les mentalités du Siècle des lumières. Dans "Le Pélerinage à l'île de Cythère", Watteau (1684-1721) conçoit le paysage tel un décor de théâtre, est influencé par les peintres vénitiens pour en brosser les personnages, peint par petites touches. Sur le même sujet, il réalisa une autre toile très célèbre : "L'Embarquement pour Cythère". Le thème de Cythère et plus généralement l'Antiquité sont à la mode au 18ème siècle. Watteau, à partir de mythes anciens sur l'amour, recompose une sorte de mythologie personnelle dans une Arcadie rococo.Dans cette scène galante, le peintre traduit la légèreté, la jouissance de l'instant présent. "L' Amour dans les plis" évoque le tableau de Fragonard (1732-1806) "Le Verrou". Il fait écho aux moeurs plutôt libres de l'époque. C'est une scène de séduction où le lit est l'objet central : composition simple, teintes chaudes et sombres, craquelures de la peinture caractérisent la toile. Ici, l'érotisme n'est plus l'apanage des dieux antiques. Chardin (1699-1779), maître de la nature morte peint à la manière hollandaise. "La Saveur de l'immobile" s'articule autour du tableau à la fois réaliste et étrange, inanimé et vivant de "La Raie". Les objets y sont véritablement mis en scène. Grâce à cette composition et au jeu des couleurs, cette nature morte prend une dimension sauvage et violente.

Résumé : Discret et élégant jusqu'au dernier moment, le peintre Pierre Leloup ne parlait jamais de lui. Et pourtant, quelle sagesse l'habitait ! Un personnage toujours à l'écoute des autres, curieux de toute innovation artistique, friand de nouvelles rencontres et amateurs des fantasmes les plus divers... Comprendre la philosophie d'un artiste dont la fragilité pouvait être paradoxalement proportionnelle à sa grandeur, telle est la volonté du réalisateur Alain Gonay dans ce documentaire. Dans la reconstruction du passé (à partir du témoignage de ses amis, garants d'une authenticité essentielle à sa mémoire), le portrait d'un homme se dessine. Méfiant vis-à-vis des idées reçues et du confort intellectuel, il préférait les chemins de traverse, les aventures théâtrales ou picturales en Afrique ou en Europe de l'Est, pour aiguiser son regard et enrichir sa palette. Un homme pour qui la peinture était depuis toujours prétexte au débat, à l'échange et à la rencontre humaine.

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