La tache aveugle : essai sur les relations de la peinture et de la sculpture à l'âge moderne

Auteur(s) :

Lichtenstein, Jacqueline (1947-2019) Découvrir l'auteur

Résumé

Etudie la perception de la sculpture à l'âge moderne, qui est considérée comme un genre inférieur à la peinture. En effet, la part d'effort physique assimile la sculpture à un travail mécanique, qui d'autre part est propre à l'Antiquité, ce qui l'éloigne de l'image de modernité.

Éditeur(s)
- Gallimard
Date
- 2003
Notes
- Bibliogr. p. 223-226. Index
Langues
- Français
Description matérielle
- 263 p. -[16] p. de pl. : ill. ; 21 cm
Collections
- NRF essais
Sujet(s)
Epoque
Lieu
ISBN
- 2-07-076330-7
Indice
- 704.405 Art baroque et classique français
Quatrième de couverture
- D'où vient que, jusqu'à très tard dans le XX^e siècle, la peinture ait été jugée communément supérieure à la sculpture ? De la Renaissance italienne, qui posa la supériorité de la vue sur le toucher, du travail du peintre, imitant la superficie par les lignes et les couleurs, sur celui du sculpteur, qui ne rend l'épaisseur que par des masses et des volumes ? Non pas, démontre Jacqueline Lichtenstein.
  Suite aux bouleversements de la physique nouvelle, une autre hiérarchie des arts se met en place dans la France des XVII^e et XVIII^e siècles. Préoccupée désormais par les effets sur le spectateur, l'esthétique nouvelle, sous l'impulsion de De Piles, oppose en une polarité inédite la sculpture, le toucher, le dessin et les Anciens d'une part, la peinture, la vue, le coloris et les Modernes de l'autre. Cette véritable topique structurera durablement le discours critique, de Diderot à Zola, de Baudelaire et Huysmans à nombre de contemporains.
  Aujourd'hui, le rapport entre la sculpture et la peinture s'est émancipé de toute hiérarchie. Pour mesurer ce bouleversement, il faut revenir à la généalogie et à l'histoire critique d'une vision des arts étonnamment durable.
Origine de la notice:
- BNF