Tourner en 3D-relief : de la pré-production à la diffusion

Auteur(s) :

Remblier, Fabien (1970-....) Découvrir l'auteur

Résumé

L'auteur propose un regard nouveau sur les spécificités du métier de réalisateur 3D-relief et sur les techniques et les outils utilisés. Il guide le lecteur à la découverte de cette nouvelle façon de tourner, car la pratique de la 3D-relief requiert une maîtrise et une appréhension spécifiques, très différentes de celles du tournage classique "à plat".

Éditeur(s)
- Eyrolles
Date
- DL 2011
Notes
- Bibliogr. Glossaire
Langues
- Français
Description matérielle
- 1 vol. (XI-176 p.) : ill. en noir et en coul., couv. ill. en coul. ; 24 cm
Sujet(s)
- Guides pratiques
- Projection en relief (cinéma)
ISBN
- 978-2-212-12989-2
Indice
- 791.5(07) Métiers et techniques du cinéma. Manuels
Quatrième de couverture
- Tourner en 3D-relief
  De la pré-production à la diffusion
  En 2010, l'incroyable succès d'Avatar, le film de James Cameron, a signé avec éclat le renouveau de l'image 3D sur les écrans. Cinéma, télévision, films institutionnels, captations de concerts ou de matchs de football... En une poignée d'années à peine, la 3D-relief a définitivement et profondément bouleversé le monde de la production audiovisuelle, de la réalisation à la diffusion.
  Cet ouvrage s'adresse aux sociétés de production, aux producteurs, aux réalisateurs et, plus largement, à tous les professionnels ou futurs professionnels de la 3D-relief. De la préparation au tournage, de la postproduction à la diffusion, ce livre très documenté est résolument orienté « métier ». Fabien Remblier propose un regard nouveau sur les spécificités de son activité de réalisateur 3D-relief et sur les techniques et les outils qu'il utilise. Il guide le lecteur à la découverte de cette nouvelle façon de tourner, car la pratique de la 3D-relief requiert une maîtrise et une appréhension de la réalisation spécifiques et très différentes de celles du tournage « à plat ».
Tables des matières
- - Tourner en 3D-relief
  - De la pré-production à la diffusion
  - Fabien Remblier
  - Eyrolles
  - / Chapitre 1 / La révolution de la 3D-relief numérique3
  - La stéréoscopie, une reproduction de la vision ?3
  - La vision naturelle3
  - De la stéréoscopie au visionnage en 3D-relief4
  - La 3D-relief : une aventure au long du XX^e siècle7
  - Le système Arrivision8
  - L'effet Pulfrich9
  - La 3D-relief à la télévision10
  - La renaissance de la 3D-relief avec l'émergence du numérique11
  - D'Avatar à la Coupe du monde de football 201011
  - Un marché en plein essor mais encore fragile14
  - Des détracteurs acerbes16
  - / Chapitre 2 / Genèse d'un tournage en 3D-relief19
  - Les critères de choix du projet19
  - Les questions à se poser19
  - Des captations particulièrement adaptées20
  - Les événements sportifs20
  - Le spectacle vivant23
  - L'apport du relief à la dramaturgie25
  - L'effet de jaillissement, le malentendu de la 3D-relief25
  - Une nouvelle façon d'appréhender l'image27
  - Des scénarios spécifiques pour la 3D-relief ?29
  - Le découpage technique31
  - Les points clés du découpage31
  - Éviter les plans courts31
  - Unifier le relief32
  - Limiter les effets de jaillissement32
  - Maîtriser les changements de profondeur de champ32
  - Faire un découpage par version32
  - Étude de cas : Le Crime était presque parfait, d'Alfred Hitchcock37
  - Un outil de préparation : FrameForge Previz Studio 3D37
  - Les coûts de production40
  - Mutualiser le matériel 2D/3D ?40
  - Cas des captations enregistrées40
  - Cas des captations live42
  - Cas des fictions43
  - Cas des films institutionnels43
  - Établir un devis spécial « 3D-relief »43
  - Préparation43
  - Tournage44
  - Matériel44
  - Effets spéciaux45
  - Postproduction45
  - Exploitation45
  - Ne pas oublier le facteur temps45
  - Bilan des coûts46
  - Les possibilités de financement46
  - Les broadcasters47
  - La VOD47
  - La diffusion en salles de cinéma48
  - Les aides à la production48
  - / Chapitre 3 / Les spécificités métiers et matériels51
  - Un stéréographe, pour quoi faire ?51
  - Un acteur indispensable dès la préparation du tournage51
  - Un rôle qui évolue53
  - Contourner les règles de la stéréographie54
  - Un poste clé de la postproduction54
  - Les outils mobiles du stéréographe55
  - Stereo3D Calculator56
  - Stereographer58
  - Dashwood 3DA1 Calc, un outil spécifique59
  - Le réalisateur 3D-relief59
  - Une nouvelle facette du métier de réalisateur59
  - Le binôme réalisateur / stéréographe60
  - Cas des tournages de films61
  - Cas des captations multicaméras61
  - Les équipements du tournage : rigs et caméras monoblocs63
  - Choix des rigs63
  - Les rigs parallèles63
  - Les rigs miroirs64
  - Synchronisation des caméras67
  - Genlockage des caméras67
  - Risque de stroboscopie67
  - Des solutions alternatives68
  - Tournages à une seule caméra68
  - Cas particulier de la Panasonic AG-3DA169
  - La grande soeur de l'AG-3DA1, la Panasonic AG-3DP172
  - Les rigs pour appareils photo74
  - Les objectifs75
  - Synchronisation des objectifs75
  - Sélection des objectifs76
  - Les moniteurs et les lunettes77
  - Moniteurs à lunettes actives77
  - Avantages78
  - Inconvénients78
  - Moniteurs à lunettes passives79
  - Avantages79
  - Inconvénients80
  - D'autres types de lunettes passives80
  - Écrans autostéréoscopiques et motion parallax81
  - Moniteurs de tournage82
  - La gestion de la lumière83
  - La lumière, responsabilité du stéréographe ou du directeur photo ?83
  - Le diaphragme et la profondeur de champ84
  - L'éclairage du plateau84
  - Des difficultés techniques85
  - Flare et reflets86
  - Les mouvements de caméra87
  - / Chapitre 4 / Filmer en 3D-relief91
  - Créer le relief91
  - À chacun son relief91
  - La parallaxe92
  - Converger les caméras ou les laisser parallèles ?93
  - Le tournage en parallèle93
  - Le tournage en convergence94
  - Choix du type de tournage94
  - L'écartement des caméras95
  - Les règles à connaître et à oublier95
  - Les règles à respecter99
  - Composer un plan100
  - L'espace scénique101
  - Budget relief et charte de profondeur de champ101
  - Les spécificités de la publicité et du film institutionnel102
  - Des règles adaptées103
  - Le rôle du stéréographe, toujours central104
  - Format et gestion des rushes105
  - Choix du support106
  - Choix du format vidéo et du codec106
  - Stockage et gestion des rushes107
  - Les cartes108
  - Les enregistreurs externes108
  - Identification des rushes109
  - Sauvegarde des rushes109
  - La conversion, une autre façon de faire de la 3D-relief111
  - Les outils du passage à la 3D112
  - Les convertisseurs112
  - Les logiciels112
  - Principe de la conversion113
  - Cas de figure les plus difficiles113
  - Quelques films convertis, en entier ou en partie114
  - / Chapitre 5 / La postproduction117
  - Le workflow 3D-relief117
  - Les configurations matérielles118
  - Configuration pour Edius118
  - Configuration pour Final Cut118
  - Étape 1 : import des rushes dans la machine119
  - Étape 2 : synchronisation des rushes121
  - Étape 3 : assemblage des deux flux vidéo dans Edius121
  - Étape 3 bis : assemblage des deux flux vidéo dans Final Cut123
  - Muxer et corriger les flux avec Neo3D123
  - Appairer les flux et corriger le relief avec Stereo3D Toolbox124
  - Corriger les disparités et la convergence125
  - Travailler sans plug-ins125
  - Travailler sur un Quantel Pablo126
  - Les spécificités du montage127
  - Le montage en 3D-relief s'aborde-t-il comme le montage 2D ?127
  - La continuité du relief128
  - Les transitions129
  - Le monteur129
  - Cas du montage d'une bande-annonce131
  - L'animation et les effets spéciaux131
  - Cas des films d'animation132
  - Cas des films à effets spéciaux132
  - Le calage et l'étalonnage133
  - Les étapes du calage134
  - Des normes tyranniques135
  - La correction de ghosting135
  - L'étalonnage136
  - Le son138
  - Les formats de diffusion140
  - Les formats de diffusion TV3D141
  - Le format side-by-side141
  - Le format top-bottom142
  - Le format line-by-line142
  - Le format cherckerboard142
  - Un format alternatif ?143
  - Le disque Blu-ray 3D143
  - La DCP (Digital Cinema Package)144
  - / Chapitre 6 / Distribution et diffusion147
  - Un marché encore émergent147
  - La 3D-relief au cinéma147
  - La 3D-relief à la télévision148
  - Quelle norme pour la TV3D ?150
  - Les chaînes 3D-relief dans le monde151
  - La VOD, l'autre marché de la 3D-relief154
  - Les canaux VOD accessibles en ligne154
  - Les canaux de VOD accessibles sur un téléviseur154
  - Faire connaître ses productions 3D-relief155
  - Les événements 3D-relief en France155
  - Dimension 3155
  - Festival Effets Stars157
  - Les événements 3D-relief en Europe158
  - 3D Stereo Media158
  - Beyond Festival160
  - I've Seen Films160
  - Berlin Film Festival160
  - Dogville160
  - Short and Sweet 3D161
  - InVazion161
  - The One minute Belgian Open161
  - Bicubic161
  - Third Dimension161
  - Les événements 3D-relief aux États-Unis161
  - 3DFF161
  - LA3Dfest162
  - Cinequest Film Festival162
  - Stereoscopic Display and Applications162
  - Campus Movie Fest162
  - BeFilm the Underground Film Festival163
  - Annual Convention of the National Stereoscopic Association163
  - New Media Film Festival163
  - Les événements 3D-relief en Asie163
  - International Film Festival of Taipei163
  - Short Short Festival163
  - 3D Korea International Film Festival163
  - Seoul International Extreme - Short Image & Film Festival163
  - 3D Summit - Macao International Digital Cinema Festival & Entertainment Technology Expo163
  - L'avenir de la 3D-relief164
  - Les caméras164
  - Les écrans165
  - Le space sequencing165
  - Le time sequencing166
  - Et en salles ?166
  - Changer la vitesse des caméras ?166
  - L'avis des professionnels167
  - Scott Willman (stéréographe)167
  - Pierre Collin (3D Stereo Media)167
  - Yasuo Maeda (Panasonic Japon)167
  - Clyde de Souza (RealVision)168
  - Marc Bone (Dashwood Cinema Solutions)168
  - Baptiste Heynneman (CNC)168
  - Bibliographie171
  - Glossaire173
Origine de la notice:
- FR-751131015