La voie des images : quatre histoires de tournage au printemps-été 1944

Auteur(s) :

Lindeperg, Sylvie Découvrir l'auteur

Résumé

Le maquis du Vercors, Paris insurgé, le camp de transit de Terezin (Tchécoslovaquie) et Westerbork (Pays-Bas) : quatre lieux au coeur de situations dramatiques liées à la guerre et, à chaque fois, des hommes qui filment, d'autres qui attendent quelque chose de ces images. L'auteure, à travers ces exemples, interroge la place de l'art au coeur de la barbarie et le rôle du cinéma.

Éditeur(s)
- Verdier
Date
- 2013
Contenu
- Contient "Spectres de l'histoire" / dialogue avec Jean-Louis Comolli
Notes
- Notes bibliogr. Index
Langues
- Français
Description matérielle
- 1 vol. (280 p.) : illustrations en noir et blanc ; 22 x 14 cm
Collections
- Histoire
Sujet(s)
- Archives cinématographiques
- Guerre mondiale (1939-1945) -- Cinéma et guerre
ISBN
- 978-2-86432-712-7
Indice
- 791.044 Thèmes historiques et politiques
Quatrième de couverture
- Cela se passe dans le maquis du Vercors, dans Paris insurgé, dans les camps de transit vers l'extermination de Terezín en Tchécoslovaquie et de Westerbork aux Pays-Bas. À chaque fois, une caméra. À chaque fois, au coeur de ces situations dramatiques, des hommes qui filment, des hommes (et des femmes) filmés, des hommes qui attendent quelque chose de ces images. À chaque fois des effets de ces mêmes images qui dépassent ou détournent l'attente et la commande.
  Le moment singulier de la prise de vue permet d'entrevoir l'univers mental de ceux qui filmèrent, d'interroger leurs gestes et leurs choix. Ces plans recueillent aussi la part de l'histoire inintelligible pour les contemporains. Les plans analysés ouvrent ainsi la voie, jusque dans leur fragilité et leurs manques, à une histoire du sensible inscrite au plus près des corps de ceux qui firent l'événement ou qui en furent victimes. Ils interrogent la place de l'art au coeur de la barbarie et la capacité du cinéma à devenir un instrument de libération ou de résistance.
  La Voie des images inscrit cette recherche dans une réflexion plus vaste. Le livre questionne l'usage contemporain des images d'archives, dont témoignent des productions récentes très médiatisées comme Apocalypse. Il se conclut sur une mise en perspective grâce à un dialogue avec le cinéaste Jean-Louis Comolli.
Origine de la notice:
- Electre