Presses universitaires du Mirail-Toulouse
-
-
Disponible - 860-2"15/16" EST
Niveau 3 - Langues et littératures
Estaba el jardin en flor : homenaje a Stefano Arata
Résumé
Hommage à Stefano Arata, chercheur italien en littérature espagnole mort en 2002. Regroupe une centaine de contributions portant principalement sur le théâtre espagnol du siècle d'or : Lope de Vega, Calderon...
- Contributeur(s)
- Éditeur(s)
-
Date
- 2004
-
Notes
- Textes en espagnol, 1 texte en italien
- Criticon n°87-89
-
Langues
- Espagnol, castillan
-
Description matérielle
- 942 p. ; 24 x 18 cm
- Sujet(s)
- Epoque
-
ISBN
- 2-85816-718-4
-
ISSN
- 0247-381X
-
Indice
- 860-2"15/16" Théâtre espagnol. Du 16e au 17e siècle
-
Tables des matières
-
Homenaje a Stefano Arata
Estaba el jardín en flor...
Presses Universitaires du Mirail
- Luís M. Calvo Salgado, Recuerdos de un amigo
15-18 - Line Amselem-Szende,
- Encarnación de Lope de Vega en los Soliloquios amorosos de un alma a Dios19-34
- Roberto Antonelli,
- Memoria rerum et memoria verborum. La costruzione della Divina Commedia35-45
- Fausta Antonucci,
- El perro del hortelano y La moza de cántaro: un caso de auto-reescritura lopiana47-57
- Ignacio Arellano,
- Toledo, plaza de armas de la fe, y los autos toledanos de Calderón59-75
- Lola Beccaria,
- El siglo de oro de Madrid a Roma77
- Corrado Bologna,
- «La mano en la mejilla»79-96
- Patrizia Botta,
- Onomástica y crítica textual: peripecias de los nombres propios en la historia textual de La Celestina97-111
- Luís M. Calvo Salgado,
- Aprender a hablar, ¿un milagro para los sordos del siglo XVI?113-123
- Jean Canavaggio,
- «Frescos vientos de Madrid...»125-128
- Enrica Cancelliere,
- Dos tipos de locura: la rebelión de Segismundo y la obediencia de don Fernando129-141
- Alessandro Cassol,
- Flores en jardines de papel. Notas en torno a la colección de las Escogidas143-159
- María Teresa Chaves Montoya,
- «Las rimas, el color y el canto engañarán las almas con deleitoso encanto»: Baccio del Bianco, Giulio Rospigliosi y las "fortunas" del parlar cantando en el teatro calderoniano161-174
- Manuel Cornejo,
- Reflexiones sobre la funcionalidad del espacio urbano en El acero de Madrid de Lope de Vega175-187
- Christophe Couderc,
- Sobre el sistema de los personajes de El acero de Madrid, de Lope de Vega189-199
- Renzo Cremante,
- Appunti sulla presenzia della Canace di Sperone Speroni nell'Aminta di Torquato Tasso201-213
- Mimma De Salvo,
- Sobre el reparto de El tirano castigado de Lope de Vega215-226
- Francesca De Santis,
- Pastorcico nuevo, de color de [¿azor?]227-237
- Enrico Di Pastena,
- Hacia una edición crítica de La hermosura aborrecida239-249
- Giuseppe Di Stefano,
- Anotaciones al texto del Burlador de Sevilla251-263
- Paloma Díaz-Mas,
- Cómo enseñar a hablar a un elefante: un cuento de La gran sultana265-276
- Laura Dolfi,
- El teatro de Góngora: imágenes y enigmas277-286
- Teresa Ferrer Valis,
- Sobre la fecha de composición de los autos de Calderón El veneno y la triaca y La hidalga del valle287-298
- Barbara Fiorellino,
- Primero Sueño y sus traducciones en verso al italiano299-310
- Oreste Floquet,
- Unità narrativa ed unità musicale nelle cantigas di Martin Codax311-314
- Rinaldo Froldi,
- La legendaria reina de Asiria, Semíramis, en Virués y Calderón315-324
- Luciano García Lorenzo,
- El acero de Madrid: de las puestas en escena a la edición de Arata325-332
- Juan Carlos Garrot Zambrana,
- Gerineldo en los tablados: amor y metro en Lope de Vega y Gaspar Aguilar333-345
- Teresa Gil García,
- «... Italia todo es hablar, y España...». Apuntes para una historia de nuestras lenguas347-357
- Esther Gómez Sierra,
- La dama boba, la autoridad y Stefano Arata, autore359-378
- Agustin de la Granja,
- El hato de Olmedo empeñado en Sevilla379-381
- Augusto Guarino,
- Rutas napolitanas del teatro español a finales del siglo XVI. El caso de la Laura383-393
- Alfredo Hermenegildo,
- Cristóbal de Virués y la figura de Felipe II395-406
- Víctor Infantes,
- Liminar para un manuscrito. El Catálogo de Comedias que han escrito los más celébres Autores Españoles407-413
- Eukene Lacarra Lanz,
- El otro lado de la virginidad conventual: edición, anotación y traducción de un maldit anónimo415-424
- Milena Locatelli,
- Las fallas del tiempo en El Caballero de Olmedo de Lope de Vega y en Romeo and Juliet de William Shakespeare425-439
- Abraham Madroñal,
- Tres nuevos manuscritos y una edición desconocida de los entremeses de Calderón441-457
- Carmen Marchante,
- El «Capitano» Fracasso en la toma de Granada: una adaptación napolitana de Lope459-468
- José Manuel Martín Morán,
- Variedad en la unidad: estrategias de cohesión textual en el Quijote469-478
- Juan Antonio Martínez Berbel,
- «Puso el honor dragones de Medea». Sobre ésta y otras Medeas en el teatro de Lope479-492
- Giuseppe Mazzocchi,
- Una imagen holandesa de Goa: la Navigatio de Jan Huyghen van Linschoten493-506
- Charo Moreno,
- «¿Qué haré entre tantas confusiones»: sobre los padres dubitativos en el teatro de Guillén de Castro507-517
- Carlos Mota,
- La Celestina, de la comedia humanística al pliego suelto. Sobre el Romance de Calistoy Melibea519-535
- María de las Nieves Muñiz muñiz,
- Sobre la traducción española del Filocolo de Boccacio (Sevilla 1541) y sobre las Treize elegantes demandes d'amours537-551
- Valentina Nider,
- El motivo del «reparto de los reinos» entre política y literatura553-565
- Dolores Noguera Guirao,
- Elementos teatrales del Corpus madrileño en las últimas décadas del siglo xvi567-576
- Yolanda Novo,
- A vueltas con los manuscritos calderonianos: notas para la edición crítica de Saber del mal y del bien577-587
- María del Valle Ojeda Calvo,
- Los enredos de Martín, «compuesta por Cepeda», y la herencia de la comedia italiana: primera aproximación589-601
- Joan Oleza,
- El Lope de los últimos años y la materia palatina603-620
- Víctor Pagán,
- Un teatro para un género, un género para un teatro621-636
- Felipe B. Pedraza Jiménez,
- Abrir el ojo de Rojas Zorrilla bajo el antiguo régimen637-648
- José Manuel Pedrosa,
- La mariposa, el amor y el fuego: de Petrarca y Lope a Dostoievski y Argullol649-660
- Julio Pérez Ugena,
- Muerte, piedad y memoria: Il Tuffatore de Paestum en las obras de Eugenio Montale y de José Ángel Valente661-678
- Victoria Pineda,
- El resplandor de Garcilaso. Nuevos apuntes para una teoría de los estilos en las Anotaciones de Herrera679-688
- Norbert von Prellwitz,
- Observaciones sobre la «Baladilla de los tres ríos» de Federico García Lorca689-696
- Marco Presotto,
- La tradición textual de La ilustre fregona atribuida a Lope de Vega697-708
- Maria Grazia Profeti,
- «Yo vi la grande y alta jerarquía»: el tema de las ruinas en Quevedo709-718
- Carlo Pulsoni,
- Ia de razon no m cal metre en pantais (BdT 352,2)719-728
- Arianna Punzi e Isabella Tomassetti,
- Traducir para un amigo: delicia, fatiga y dolor (Thomas, Tristan: vv. 1095-1145)729-732
- Augustin Redondo,
- Teatralidad, trayectoria narrativa y recorrido ideológico en una novela de Lope de Vega, La prudente venganza733-744
- Mercedes de los Reyes peña,
- Vida y martirio de Santa Bárbara, una comedia inédita de la colección teatral del conde de Gondomar745-764
- Maria Caterina Ruta,
- Elementos teatrales y elementos narrativos en los textos de cautiverio de Cervantes765-774
- Carlos Miguel Salazar Zagazeta,
- El teatro «evangelizador» y urbano en los Andes: encuentros y desencuentros775-786
- Julián Santano Moreno,
- Menéndez Pidal y la filología del 98. Estado latente e intrahistoria787-798
- Emma Scoles,
- «Palavras que te quero confiar»: itinerari della riflessione metapoetica di Eugénio de Andrade799-813
- Jesús Sepúlveda,
- Haz y envés de convenciones en El escondido y la tapada de Calderón de la Barca815-826
- Frédéric Serralta,
- Sobre el «pre-figurón» en tres comedias de Lope (Los melindres de Belisa, Los hidalgos del aldea y El ausente en el lugar)827-836
- Anna Tedesco,
- «All'usanza spagnola»: el Arte nuevo de Lope de Vega y la ópera italiana del siglo xvii837-852
- Milagros Torres,
- Visión 853-854
- Marcella Trambaioli,
- «Pero esto ahora no es del caso»: la praeteritio en el teatro de Calderón855-863
- Simone Trecca,
- La tópica esperpéntica en el discurso descriptivo de las acotaciones en Martes de Carnaval865-875
- Debora Vaccari,
- Edición de una pieza inédita y de su plan en prosa: el Entremés del paño877-885
- Germán Vega García-Luengos,
- Ecos de Rosaura (para leer mejor el inicio de La vida es sueño e incrementar el repertorio calderoniano)887-898
- Ana Vian Herrero,
- La Tragicomedia de Polidoro y Cansandrina: relación cíclica y caminos de la parodia899-914
- Salomé Vuelta García,
- En torno a una traducción florentina de El secreto a voces de Calderón: Il segreto in publico de Giacinto Andrea Cicognini915-924
- Elizabeth R. Wright, Louise M. Burkhart y Barry D. Sell,
- Inspiración italiana y contexto americano: El gran teatro del mundo traducido por don Bartolomé de Alva Ixtlilxóchitl
925-934 - Tabula gratulatoria 935-938
- Índice939-942
-
-
Origine de la notice:
- Electre
-
Disponible - 860-2"15/16" EST
Niveau 3 - Langues et littératures
